《母亲》影评——挣扎的母亲，遗忘的爱
片名：《母亲》（韩）
导演：奉俊昊
类型：犯罪 悬疑
推荐指数：⭐⭐⭐⭐
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本来想去搜一下解析视频再写评价，但我意外地没有搜到这部电影的解析视频，所以只能靠我自己的理解来写了。
挣扎的母亲，遗忘的爱。影片开场是一个中年女人，镜头随着女人的走近从高点慢慢降下来，她的神情似是漠然、似是慌张、似是无措、似是痛苦……之后是一个推镜头，女人开始随着慢慢响起的鼓点跳舞。这一幕让我觉得似曾相识，好像在贾樟柯的电影《山河故人》里也有这样的开场，但不同的是，我从这幅画面里看到的是压抑和无声的痛苦。这是一组长镜头，这个女人自然就是片中的母亲，很独特的出场，镜头一切，片名浮现，阴暗的色彩和暗淡的光线模糊了母亲的面容，但毫无疑问，母亲还是漠然的，一系列的镜头运动和组接奠定了影片阴暗、悲哀、凄凉的基调。进入正题，影片中的母亲对儿子尹杜俊有极强的保护欲。好像只要杜俊在身边，母亲就要一刻不停地看着他，帮他善后，提醒他吃药，甚至都要睡在一起，让屏幕前的观众不禁思考，这样的母爱应该说是伟大、是疯狂、还是束缚。本以为母亲的形象就此定格了，但剧情地走向让母亲这个形象更加多元。影片中的母亲为了证明儿子杜俊的清白，不惜一个人奔播四处，寻找线索。在母亲潜入金泰家里的那场戏中，母亲躲在衣柜里，一个特写镜头表现了母亲复杂、挣扎的心理，母亲一直在挣扎，他对儿子的爱还有心里的道德观一直在挣扎，多个远景的镜头里，母亲一个人行走在路上，也是对母亲不甘被压垮的体现。监狱里，杜俊回忆起儿时险被母亲杀死的经历，母亲像是疯了一样大声质问：“你为什么会记得？”甚至想要冲进去给儿子的大腿内侧扎针，她说那个地方可以让人忘记，她再熟悉不过了，这也为影片的结尾埋了一个伏笔。最终，当儿子拿出在死去老人现场捡到的母亲遗留下的针盒时，母亲慌了，徘徊在车站不知所措，这个地方是一组长镜头，车站的徘徊寓意了人性的徘徊，母亲在挣扎，镜头再一切，母亲神情木讷地坐在大巴车里，旁边是手舞足蹈开心的人们，她掀起裙子，往自己的大腿内侧扎了一针。视点来到窗外，阳光斑驳地洒在车窗上，母亲垂着头，忽然，她慢慢站起，融入了舞蹈的人们中，与人们一起欢乐，是的，她选择了忘记。都说女本柔弱，为母则刚，母爱，是世界上伟大的爱，影片中的母亲向我们展示了母爱盲目、疯狂的一面，她不肯接受儿子就是凶手的事实，将自己也变成了凶手，且不说是否会真得忘记，但这样的爱，与恶又有什么区别呢？
小人物的生活，善与恶的徘徊。影片中的每一个人物都是生活中平平无奇的小人物，他们生活于社会的底层，向善却又染恶。杜俊的好友金泰，擅长修改手机的女孩，捡破烂的老人，母亲的顾客，他们之中没有一个人是完全善或者完全恶的。有一句这样说：“世界上有两样东西不能直视，一个是太阳，一个是人心。”这也是影片想要阐述的主题之一。母亲是善良的吗？如果她善良，恐怕不会为了掩盖真相杀了拾荒老人。拾荒老人是善良的吗？如果他善良，就不会侵占一个少女的身体。这两个人在影片中的形象是碰撞最激烈的。在举报无果后，母亲一个人在大雨中行走，一个拉着破烂的老人经过，母亲拿了把伞又给了钱，即使这个东西是破的，也要给钱，这是母亲正面的道德观的体现。老人却只拿走了钱的一半，这也是老人道德观的表现。随着剧情发展，老人与母亲再次碰面，老人心里的正义让他毅然决然拿起电话报警，而母亲狂妄的爱杀了老人。这两个角色实在让我意难平。
影片中的伏笔有很多，比如说开头就讲了母亲擅长扎针，那个扎针盒不止一次的出现；拾荒老人的出现让影片更具戏剧性。而且影片也讽刺了现实社会中弱势群体得不到保护的问题。拾荒老人被杀死却被人们理所当然地错认为他是被烧死的；杜俊把文雅中的尸体挂到高高的墙上，表现了他渴望被大众关注的心理；影片中多次提到的“日本小疯子”最后成为了杜俊的替罪羊，母亲问他：“你有母亲吗？”他回答：“没有。”母亲忍不住失声痛哭。是的，他没有母亲，他已经完了，表达了弱势群体所受待遇的不公，也讽刺了警察办案荒诞的手法。影片中还有一个地方让我印象深刻。母亲探监杜俊，当杜俊问起宫律师时，母亲说：“我把他解雇了。”在母亲眼里，她已经看不起这个全国第一的大律师了，有权有势的人又怎样了呢？劝母亲放弃寻找真相，就此妥协，上等人也不过如此，为了名利可以掩盖一切真相，这是多么讽刺啊。
韩国有许多这样讽刺人性的优秀影片，奉俊昊导演的风格手法拿捏到位，该悬疑的时候让你汗毛竖起，该思考的时候让你对影片的主题望而生畏，这样现实主义题材的电影立意深刻，应该被更多人看到。
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